Béla Viktor János Bartók
Béla Viktor János Bartók (húngaro: Bartók Béla, pronunciado IPA: [ˈbɒrtoːk ˈbeːlɒ]; Nagyszentmiklós, 25 de março de 1881-Nova York, 26 de setembro de 1945) foi um compositor, músico e professor de pianista húngaro.
Junto com Franz Liszt, ele é considerado um dos maiores compositores da Hungria. Acompanhado de Zoltán Kodály, embarcou numa expedição para recolher folclore, gravando e catalogando milhares de canções e obras instrumentais da Europa Central e Oriental, Turquia e Argélia. Como pianista, é um intérprete de renome internacional e um educador influente, principalmente pelo seu trabalho docente em Mikrokosmos para piano. Ele foi a figura central da música clássica no século 20 e um dos fundadores da musicologia comparada, que mais tarde deu origem à etnomusicologia.
Béla Bartók nasceu em 25 de março de 1881 na cidade de Nagyszentmiklós, então parte do Reino da Hungria e agora da Romênia. Seu pai, Béla, é o diretor da escola agrícola local e músico amador. Sua mãe, Paula Voit (Paula Voit), é pianista, e Bartók teve suas primeiras aulas de piano com ela desde os 6 anos de idade. Após a morte de Bartók Sr. em 1889, Paula começou a trabalhar como professora para sustentar sua família, passando por dificuldades financeiras e constantes mudanças.
Bella compôs sua primeira obra para piano aos nove anos de idade e, em 1891, fez sua primeira apresentação pública na cidade de Nagyszőlős (agora Vynohradiv). Em 1893 muda-se para Pozsoni (Bratislava), cidade com uma vida musical mais ativa do que a cidade onde viveu. Começou a aprender piano e composição com László Érkel (filho do compositor Ferenc Erkel), e teve a oportunidade de ouvir óperas e peças sinfônicas com mais frequência. Bartok morou em Pozsoni até se formar no ensino médio, período em que teve um conhecimento relativamente amplo das práticas comuns. Naquela época, sua prática de composição foi especialmente influenciada por Brahms e Dohenanyi.
Bartók continuou seus estudos musicais no Conservatório de Música de Budapeste, onde estudou piano com István Thoman e composição com Hans Koessler. Ele se dedicou inicialmente ao estudo da música de Wagner e Liszt, o que o afastou da influência brahmsiana anterior, mas não se tornou a base para o desenvolvimento de seu próprio estilo. Depois de dois anos sem criar nenhuma obra, Bartók assistiu à primeira execução do poema sinfônico “Asim Says Zarathustra” em Budapeste. A música o impressionou profundamente e parecia indicar em termos de composição. O caminho a seguir. Ao mesmo tempo, um movimento nacionalista húngaro em expansão ganhou influência crescente nos campos da política, arte e música. Em 1903, Bartók completou seus estudos na academia e, sob a influência de Strauss e das ideias nacionalistas, criou sua primeira obra em grande escala – o poema sinfônico “Cosut”, que estreou em 1904.
O contato de Bartok com ideias nacionalistas fez com que ele se interessasse pela música nacional húngara pela primeira vez. Do século 19 ao início do século 20, o folclore húngaro compreendeu principalmente a música cigana, tocada por um grupo de músicos profissionais que viajavam de cidade em cidade. Obras de destaque em repertórios românticos como a rapsódia húngara de Franz Liszt ou as danças húngaras de Brahms baseiam-se principalmente nesta música cigana. Em 1904, durante as férias no país, Bartók ouviu a melodia folclórica cantada por Lidi Dósa, um fazendeiro da Transilvânia, que estava em perfeita sintonia com a música cigana que ele usava para o folclore húngaro.
O contato com essa canção camponesa, desde então, tem sido considerada uma expressão da verdadeira música húngara, e Bartok iniciou seu plano de colecionar e estudar o folclore musical. Além disso, também oferece uma nova direção estética. Em uma carta à irmã durante esse período, o compositor disse: “Agora tenho um novo plano: vou reunir as mais belas canções folclóricas húngaras e usar o melhor acompanhamento de piano para elevá-las ao nível das canções de arte.”
Bartok usou um gramofone para gravar uma canção de um fazendeiro na Eslováquia, 1908
Em 1905, com a ajuda do compositor e amigo pessoal Zoltán Kodály, deu início à sua primeira viagem de pesquisa folclórica. No início desses estudos, Bartok focava apenas nos aspectos musicais dos materiais coletados (ou seja, a possibilidade de usá-los como materiais de composição) e restringia a coleção às regiões de língua húngara. Mais tarde, ele percebeu o potencial científico de seu trabalho em andamento e o expandiu para áreas com populações eslovacas e romenas.
A característica deste material folclórico é baseada em padrões musicais de igrejas antigas, gregas e pentatônicas. Bartok afirmou que, ao “libertá-lo do jugo tirânico do maior e do menor” e “trazê-lo a um novo conceito de escala cromática, em que todos os tons podem ser considerados de igual valor, compreender a estética desses repertórios”. O desenvolvimento é essencial. e usado de uma forma livre e independente. “
Esta visão aproxima a estética de Bartok do conceito de liberação da desarmonia que Arnold Schoenberg explorou simultaneamente.
Em 1907, Bartok foi nomeado chefe do departamento de piano da Academia de Budapeste, o que o tornou mais independente financeiramente e lhe permitiu investir mais em trabalhos de pesquisa. No mesmo ano, conhece a música de Debussy pela primeira vez e, para sua surpresa, utiliza materiais pentatônicos semelhantes aos do folclore que estuda. Ele também encontrou elementos semelhantes na música de Stravinsky e outros compositores contemporâneos.
Para Bartók, isso reforça a ideia de que o futuro da composição está no “rejuvenescimento” da música por meio da incorporação do folclore, principalmente da música country. Este será uma espécie de “ar fresco” na vida musical europeia, porque contém formas de expressão mais autênticas, directas e originais, e é preservado através do isolamento da zona onde é recolhido.
O ponto de viragem da estética deste novo compositor pode ser marcado como Suite n. 2 Operação. 4. Representou uma ruptura com a forma de música europeia mais tradicional e recebeu uma reação adversa em Budapeste. Bartok relaciona em parte a hostilidade de seu trabalho com a falta de compreensão do público, em parte por causa da falta de compreensão dos próprios músicos. Em 1911, após acirrados debates sobre novas tendências estéticas, ele tentou formar uma nova associação de música húngara com Kodaly, mas não teve sucesso. O objetivo principal da associação era formar uma orquestra estável especializada em novo repertório.
Durante o mesmo período, Bartok se apaixonou pelo nobre violinista Steve Gale e trocou várias cartas com ele. Ele escreveu um concerto para violino para ela e dedicou-o a ela, marcado pela melodia principal que a representa. No entanto, este amor é um amor não correspondido, uma decepção que afetou Bella, tanto que ele retirou o concerto de sua lista de obras, e utilizou sátira e sátira nas duas últimas das 14 peças para piano do Bagateira. Tema principal de Steffi (Sz.38, BB 50). Ele chamou essas curiosidades de “Elle est morte” (ela é a morte) e “Ma mie qui danse” (minha querida dança).
O fracasso da New Music Association e sua conturbada vida pessoal levaram Bartok a se retirar da vida pública em 1912 e se dedicar quase inteiramente à pesquisa do folclore. Nessa época, sua pesquisa se estruturou de forma mais científica, buscando principalmente analisar a melodia dos materiais coletados para comparar diferentes trabalhos (o método é baseado no trabalho anterior de Ilmari Krohn na Finlândia). Por meio dessa comparação, um pedigree ou rota evolutiva do folclore pode ser criado, desde formas antigas simples até formas complexas mais recentes. Esta visão da genealogia levou Bartok a hipotetizar a origem comum de diferentes músicas nacionais (esta hipótese é um tanto semelhante à origem comum das línguas indo-europeias chinesas na linguística).
Essa fórmula teórica requer a coleta de um grande número de diferentes quantidades de materiais, o que levou Bartok a planejar várias expedições a países distantes. A única coisa que ele pôde fazer foi estudar música árabe em Biskra, na Argélia, em 1913. A eclosão da Primeira Guerra Mundial em 1914 impediu novas expedições e dificultou a obtenção dos já escassos recursos da musicologia húngara. Até 1918, Bartók continuou a fazer pequenas viagens pela Hungria para coletar folclore.
Béla Bartók é considerada uma das maiores compositoras do século XX. É um dos fundadores da etnomusicologia, antropologia e etnografia musical. Junto com seu amigo e compositor Zoltán Kodály, ele percorreu as cidades do interior da Hungria e da Romênia, onde coletou e anotou um grande número de canções populares.
Durante a Segunda Guerra Mundial, ele decidiu deixar a Hungria e emigrar para os Estados Unidos. Bartok, que mora em Nova York, está decepcionado com a vida americana. As pessoas não se interessam muito por seu trabalho, e sua segunda esposa, Ditta Pásztory (Ditta Pásztory) também participou de sua performance, mas teve pouco retorno financeiro. Com a ajuda financeira de seus amigos, ele continuou sua carreira de compositor, e o sexto quarteto foi um de seus últimos trabalhos. Em 1944, sua saúde piorou tanto que Bartók começou a morar no hospital para receber cuidados médicos. No entanto, ele também compôs o Terceiro Concerto para Piano e um Concerto para Viola, que estavam incompletos quando ele morreu de leucemia aos 64 anos.
