Benedetto Marcello, quem foi ele?
Benedetto Marcello (31 de julho de 1686, Veneza – 24 de julho de 1739, Brescia) foi um compositor, escritor, advogado e magistrado italiano.
Benedetto Marcello veio de uma família de advogados em Veneza,[3] então aparentemente ele também estudou direito. [3] Ele foi eleito aos quarenta anos em 1711; ocupou esse cargo por 14 anos.
Em 1730, ele foi despachado de Veneza para Pola, no que hoje é a península da Ístria, na Croácia, como Governador da República. Marcelo, que já estava doente, não aguentou o clima ali. Sua saúde se deteriorou tanto que ele teve que retornar a Veneza em 1737. Mas no ano seguinte foi transferido para Brescia como Camerengo (Ministro das Finanças, Tesoureiro). Morreu aqui em 24 de julho de 1739, aos 53 anos; o Papa ordenou um dia de luto.
Marcelo como músico
Apesar de seu comprometimento profissional, Marcelo nunca descuidou da música desde o início. Só quando teve de ir para Bora deixou de compor.
Quando jovem, já havia publicado canções e sonatas. No entanto, como a composição só foi possível durante toda a sua carreira pública, ele sempre se referiu a si mesmo como um amador di contrappunto nobile Veneto, ou seja, um amante. H. Leigo musical. Em última análise, no entanto, ele continuou a estudar composição com Francesco Gasparini (1668-1727) e Antonio Lotti (cerca de 1667-1740).
A primeira cena de L’Estro Poetico-Armonico, Marcello, de 38 anos, fez seu nome na Europa. A extensa composição de 50 palmeiras solo com base em Girolamo Ascanio Giustiniani é uma das primeiras tentativas de “solo antigo”. A obra é composta por oito volumes no total, variando de uma a quatro partes, para contrabaixo para órgão ou piano, e alguns para violoncelo ou dois violinos. Neste trabalho, predomina uma técnica de combinação paramétrica bastante tradicional. Mas muitas vezes muda inesperadamente com partes apertadas, harmônicas, quase folclóricas. Essas configurações de salmos seguem o texto em grande detalhe.
Mestre da cantata solo, Marcelo foi um dos últimos expoentes do estilo de canto grande e trágico, por vezes enquadrando pequenos dramas no âmbito do gênero. Marcelo também compôs magníficas músicas de câmara, como sonatas para piano, violoncelo e flauta, além de concertos instrumentais.
Teatro de moda
Marcelo teve menos sucesso como compositor de ópera. Quando escreveu a sátira Il Teatro alla moda em 1720, provavelmente queria se vingar do gênero. Nele, ele criticava os excessos do teatro, seus hábitos e seu padronismo. A crítica, no entanto, diz respeito apenas à aparência do que se tornou um negócio rotineiro de ópera. O despotismo do canto, o desconforto das heroínas e eunucos tornou-se tão comum que há pouco espaço para a música, e os próprios compositores estão cada vez mais presos. Claro, os excessos artísticos e sociais do sistema também foram condenados em outros lugares. Mas a sátira de Marcelo traz o estado da ópera veneziana ao ponto.
Esta peça cultural e historicamente significativa não introduziu reformas operísticas; aconteceu apenas através da estética musical francesa, e foi baseada em Marcello, através de Ranieri de’ Calzabigi (1714-1795) e Christoph Willibald Gluck (1714-1787).
Além de inúmeras obras sacras, a coleção completa de Benedetto Marcelo inclui 380 cantatas seculares e alguns concertos instrumentais. Arianna é uma de suas obras cênicas, possivelmente estreada no inverno de 1726/27 no Salão do Cardeal Pietro Ottoboni em Veneza (seguido por Bolonha em 1948 e Salzburgo em abril de 2010). Outras apresentações no Teatro Nacional). Giovanni Bononcini (1670-1747), Georg Philipp Telemann (1681-1767) e Johann Mattheson (1681-1764) mais tarde recomendaram-lhe uma reimpressão muito necessária dos Salmos.
É difícil categorizar Marcelo estilisticamente na série desses compositores. Embora pareça ter sido influenciado pelo estilo de Antonio Vivaldi em seus concertos instrumentais, ele desenvolveu um estilo pessoal muito próprio na música sacra.
