Francesco Saverio Geminiani (batizado 5 de dezembro de 1687 – 17 de setembro de 1762) foi um violinista, compositor e teórico musical italiano. A BBC Radio 3 uma vez o descreveu como “agora amplamente esquecido, mas em seu tempo considerado quase um deus musical, considerado igual a Handel e Corelli”.
Vida
Nascido em Lucca, recebeu aulas de música com Alessandro Scarlatti e estudou violino com Carlo Ambrogio Lonati em Milão e depois com Arcangelo Corelli. A partir de 1707, ele tomou o lugar de seu pai na Cappella Palatina de Lucca. A partir de 1711, liderou a orquestra de ópera de Nápoles, como Líder da Orquestra de Ópera e concertino, o que lhe deu muitas oportunidades de contato com Alessandro Scarlatti. Após breve retorno a Lucca, em 1714, partiu para Londres na companhia de Francesco Barsanti, onde chegou com fama de violinista virtuoso, e logo atraiu atenção e patronos, incluindo William Capel, 3º Conde de Essex, que permaneceu um patrono consistente. Em 1715 Geminiani tocou seus concertos de violino para a corte de George I, com Handel no teclado.
Em meados da década de 1720, tornou-se maçom em Londres, notadamente como um dos principais membros da loja de curta duração Philo-Musicae et Architecturae Societas (1725–27) na Queen’s Head Tavern na Fleet Street.
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Ele parece ter mantido suas conexões maçônicas depois disso. Em 1º de fevereiro de 1725, ingressou na loja Queen’s Head em Londres, tornando-se o primeiro italiano a ser iniciado na Maçonaria. Em 12 de maio de 1725, ele se tornou Companheiro e Mestre Maçom no mesmo dia.
Em 11 de maio de 1728, o Grão-Mestre da Primeira Grande Loja da Inglaterra James King 4º Barão de Kingstone designou os irmãos Geminiani para constituir em Nápoles a primeira Loja Maçônica Regular Italiana, diretamente afiliada à Maçonaria Inglesa.
Geminiani ganhava a vida ensinando e escrevendo música, e tentava acompanhar sua paixão por colecionar lidando com arte, nem sempre com sucesso. Muitos de seus alunos tiveram carreiras de sucesso, como Charles Avison, Matthew Dubourg, Michael Christian Festing, Bernhard Joachim Hagen e Cecilia Young. Veja: Lista de alunos de música por professor: G a J#Francesco Geminiani.
Depois de visitar Paris e viver lá por algum tempo, ele retornou à Inglaterra em 1755. Em 1761, em uma de suas estadas em Dublin, um criado roubou-lhe um manuscrito musical ao qual ele havia dedicado muito tempo e trabalho. Diz-se que sua irritação com essa perda acelerou sua morte. Ele morreu e foi enterrado em Dublin, mas seus restos mortais foram posteriormente enterrados na cidade de seu nascimento, na igreja de San Francesco, Lucca.
Ele parece ter sido um violinista de primeira linha. Tartini supostamente o chamou de Il Furibondo, o Louco, por causa de seus ritmos expressivos.
As composições mais conhecidas de Geminiani são três conjuntos de concerti grossi; seus Opus 2 (1732), Opus 3 (1733) e Opus 7 (1746) (são 42 concertos ao todo) que introduzem a viola como membro do grupo concertino de solistas, tornando-os essencialmente concertos para quarteto de cordas. Essas obras são profundamente contrapontísticas para agradar um público londrino ainda apaixonado por Corelli, em comparação com a obra galante que estava na moda no continente na época de sua composição. Geminiani também reformulou o Opp de seu professor Corelli. 1, 3 e 5 em concerti grossi.
O significado de Geminiani hoje é em grande parte devido ao seu tratado de 1751 Art of Playing on the Violin Op. 9, publicado em Londres, que é o resumo mais conhecido do método italiano de tocar violino do século XVIII e é uma fonte inestimável para o estudo da prática da performance barroca tardia. O livro está na forma de 24 exercícios acompanhados por uma seção de texto relativamente curta, mas extremamente informativa, dando instruções detalhadas sobre articulação, trinados e outros ornamentos, mudança de posição e outros aspectos da técnica do violino para a mão esquerda e direita. As instruções neste tratado são notoriamente opostas àquelas expressas por Leopold Mozart em seu Tratado sobre os Princípios Fundamentais do Tocar Violino (1756) em várias questões, incluindo a sustentação do arco, o uso do vibrato e a chamada “regra da descida”. -bow”, que afirma que a primeira batida de cada compasso deve ser tocada com um golpe para baixo.
Sua gaita Guida (c. 1752, com um adendo em 1756) é um dos tratados de harmonia mais inusitados do barroco tardio, servindo como uma espécie de enciclopédia de padrões e realizações de baixo contínuo. Há 2.236 padrões ao todo, e no final de cada padrão há uma referência de número de página para um possível próximo padrão; assim, um compositor estudante estudando o livro teria uma idéia de todas as possibilidades subsequentes disponíveis após qualquer linha de baixo curta.
Geminiani também publicou uma série de solos para violino, três conjuntos de concertos de violino, doze trios de violino, a Arte do Acompanhamento no Cravo, Órgão, etc. (1754), Lições para o Cravo, Arte de Tocar na Guitarra ou Cittra (1760) e algumas outras obras.
