João Domingos Bomtempo, quem foi Bomtempo?
João Domingos Bomtempo (Lisboa, 28 de dezembro de 1775-Lisboa, 18 de agosto de 1842) foi um pianista clássico, compositor e educador português.
Desde muito jovem começou a estudar música, oboé e contraponto com o pai Francesco Saverio Buontempo-oboé da corte de Lisboa – veio para Portugal na época de D. José. Quando cursava o Seminário Patriarcal com 14 anos, ingressou na Confraria de Santa Cecília como cantor da Capela Real da Bemposta e assumiu o lugar do pai aos 20 anos.
O pai faleceu neste período e o pai era na Orquestra da Bemposta, Real Câmara, da qual foi membro até 1801.
Na França
Em 1801, o músico decidiu ir para a França, o que era contrário aos costumes dos músicos portugueses da época, e acabou por continuar a estudar na Itália. Assim, neste dia, após a assinatura do Tratado de Badajoz, com o agravamento das condições políticas e militares, foi para Paris, onde encontrou o melhor ambiente para desenvolver a sua carreira musical e conviveu com a banda no exílio. tendência reunida em torno do chocante poeta Filinto Elisio. Com essa atitude, ele comprometeu sua carreira no campo da ópera. Recebido por este grupo de imigrantes que compartilhavam suas ideias liberais, ele começou sua carreira como pianista nos moldes de Clementi, Kramer, Dussac (um músico que Chopin admirava muito), e ao mesmo tempo ele próprio fez alguns de seus primeiros funciona pela primeira vez. Desde então, têm sido sonatas para piano dedicadas à sua Alteza Real, a princesa portuguesa. Op. 1, o primeiro concerto para piano em Mi bemol, Op. 2, o segundo concerto para piano, Op. 3, Variações «Minueto Afandangado», Op. 4 e Grande Sonate Pour le Forte Piano Composée et Dediée à Madame de Genlie, Works 5
O primeiro trabalho de Bomtempo foi apreciado pelos parisienses e foi rapidamente publicado pelas editoras Leduc e Pleyel em Paris. Essas obras foram fortemente inspiradas por Clementi.
Em 1804, quando alcançou a fama, apareceu em outros lugares como o Olympic Hall como pianista e compositor.
Em Londres
Paralelamente, em Portugal, o exército de Napoleão foi severamente prejudicado pelas forças da coligação luso-britânica.A situação na França começou a tornar-se delicada, pelo que mudou-se para Londres em 1810, tendo a sua primeira sinfonia tornado o alvo nesse ano. Crítico parisiense. Na capital britânica, foi mais uma vez acolhido pela sociedade portuguesa. Existem também algumas famílias aristocráticas britânicas que o recebem especialmente como professor de piano. Foi então que começou a estabelecer contactos com alguns dos músicos mais importantes da sua época, como Muzio Clementi e John Field , e foi professor da filha da Sra. Hamilton.
Os contactos com Clementi tornaram-se mais frequentes, fez amizade com ele desde Paris, e a maior parte das obras de Bomtempo são publicadas na editora do músico italiano. Ele publicou Variações sobre o Tema de Paesiello-Nel cor piú non mi sento, Op. 6, Concerto para Piano No. 3, Op. 7, Variações sobre Capricho e “God Save The King”, Op. 8, Três Grandes Sonatas para Piano, Op. 9, E muitas outras obras. Dado o perfil das pessoas relacionadas a ele, é provável que tenha ingressado na Maçonaria a partir dessa época.
A 13 de Maio de 1813, D. Domingos António de Sousa Coutinho, Conde do Funchal, diplomata, e então Embaixador de Portugal em Londres, realizou uma grande festa com dois objectivos: festejar a pessoa que se tornará Rei D.João Aniversário VI e o a derrota de Massena levou à expulsão do exército francês do território português. João Domingos Bomtempo foi influenciado pela euforia após a vitória luso-britânica e criou uma Cantata denominada Hino Lusitano. Op. 10, verso do poeta liberal Dr. Vicente Pedro Nolasco da Cunha (Vicente Pedro Nolasco da Cunha). Neste festival, ele se apresentou para muitas celebridades, incluindo quase todo o Conselho de Ministros Britânicos. Obras criadas durante este período incluem “A Primeira Sinfonia”. Op. 11, apresentado pela primeira vez em Londres em 1810, quarto concerto para piano. Op. 12, o autor tocou na Hanover Square, uma simples sonata para piano. Op. 13, Grande Fantasia para Piano. Obra 14, dedicada a um destacado imigrante liberal e seu amigo especial Ferreira Pinto, Duas Sonata e Variações para Piano sobre Uma Popular Ária. Op. 15 e quinteto de piano. Funciona 16.
Dependendo das mudanças políticas em Portugal ou no estrangeiro
Em 1815, após a Conferência de Viena, regressou a Portugal no contexto da paz europeia. Nessa seqüência, compôs a cantata “A Paz da Europa”. Op. 17, será lançado em Portugal numa versão intitulada uma versão reduzida de O Advert da Paz. Preocupado com o desconhecimento da música instrumental portuguesa no período clássico, uma das suas ideias era encontrar o estilo da London Philharmonic Orchestra criada pela Portuguese Concert Association em Londres em 1812 para colmatar uma grave lacuna na cultura musical portuguesa .
No entanto, devido à interferência britânica na política portuguesa, a ausência de tribunais portugueses no Brasil e a intensificação da supressão da Maçonaria portuguesa e de todos, o ambiente de vida em Portugal tornou-se mais difícil do que em 1801. Quem se atreve a defender os princípios liberais do constitucionalismo? Assim, decidiu voltar a Londres, onde publicou sonatas para piano e violino. Op. 18 e, elementos musicais e métodos de tocar piano. Op. 19 O seu principal trabalho docente é dedicado à “nação portuguesa”. Ele também compôs uma grande sonata para piano. Op. 20, fantasia ária “Soyez Sensibles” de Mozart e variações para piano. Op. 21, uma ária da Casa de Ópera de Alessandro em Éfeso, composta e adaptada para piano. Opus 22, Valsa e março. Em 1816, passa por Paris e regressa a Lisboa após a morte de D. Maria I no Brasil. Em 1817, Gomes Freire de Andrade foi enforcado no Forte de S. Julião da Barra. Este ambiente repressivo trouxe-o a Paris em 1818, mas A situação política é muito tensa, o que não favorece o desenvolvimento da arte. De regresso a Portugal, [5] dedicou-se à realização do “Requiem Op.23” (em memória de Cames), considerado a sua obra-prima, incorporando o mesmo espírito revivalista que o levou à sua publicação em França. A famosa versão de Os Lusíadas de Morgado de Mateus (1817). Este Requiem pode ser a combinação mais importante entre o Requiem de Mozart (1791) e Berlioz (1837).
João Domingos Bomtempo deixou novamente o país e, a 9 de março de 1821, poucos meses após a revolução de 1820, ofereceu uma nova Missa ao Parlamento Soberano em homenagem ao renascimento político de Portugal. [6] Esta missa foi cantada na igreja de San Domenico em 28 de março, seguida de Te Deum, mas depois de homenagear o país, Bomtempo foi capaz de assumir o que antes não podia e criou uma nova missa de réquiem. hora é para comemorar Gomes Freyre de Andrade (Gomes Freyre de Andrade) e a tortura de 1817. Agora, há alguns anos, os nomes de famosos generais e mestres da Maçonaria portuguesa podem ser recordados, sem o risco de tal atitude.
João Domingos Bomtempo conquistou o respeito de D. João VI e dirigiu o funeral de D. Maria I quando o seu corpo chegou a Lisboa. Conseguiu obter as condições que lhe permitiram formar a cobiçada Orquestra Filarmônica, que iniciou suas atividades em agosto de 1822 e realizava concertos regulares. No entanto, a política voltou a impedi-lo, quando a reacção de Miguel proibiu-o de apresentar um concerto subsequente na Rua Nova do Carmo, mesmo depois da reabertura – no antigo palácio do desavisado Duque do Cadaval, hoje Estação do Rossio – Por influência de alguns nobres que cultuava Bomtempo, depois dos acontecimentos de 1828 (manifesto de D. Miguel-Guerras Liberais), as suas portas foram finalmente fechadas quando o despotismo voltou ao poder. Foi um período difícil na vida do compositor português, e até a sua integridade física ficou seriamente ameaçada. Ele acabou tendo que se refugiar no consulado russo em Portugal, onde permaneceu por cinco anos até que as forças de liberdade de Dom Pedro chegassem a Lisboa.
Eventualmente regresso a Portugal e dedicação institucional
Devido à constituição, João Domingos Bomtempo conseguiu retomar as suas actividades artísticas e foi nomeado por D. Pedro IV, professor da Rainha D. Maria II. Em 1835, para comemorar o primeiro aniversário da morte de Pedro IV, compôs a Segunda Sinfonia e Liberta-me. Em 1836, por inspiração de Almeida Garrett, foi criada a Academia Geral de Arte Dramática e instalada a sua sede. Transferido do conservatório para Bomtempo, continuou a chefiar a Orquestra da Corte, onde acumulou as funções de professor de piano. Ele pretende implantar ali uma nova modalidade de ensino musical, contando com a metodologia de seu amigo Muzio Clementi, que é sem dúvida o mais famoso mestre de piano de sua época. Um, faleceu na época. Embora se dedicasse mais ao ensino, continuou a compor música até 1842, altura em que compôs e dirigiu uma missa festiva interpretada por professores e alunos do Conservatório de Música da Igreja dos Caetanos. Poucos dias depois, em 18 de agosto de 1842, ele morreu de “derrame”.
herança
Embora a música de Bomtempo tenha qualidades inegáveis e tenha alargado o panorama da música portuguesa da época, não era vanguardista, nem mesmo tão moderna como Haydn e Mozart, e muito inferior a Beethoven (o seu compositor romântico contemporâneo e clássico de transição). Por último, importa referir que João Domingos Bomtempo sempre foi um defensor dos valores portugueses, ocupando nas suas obras os valores da liberdade pessoal e da soberania nacional portuguesa.
O seu nome consta da lista de colaboradores da Revista do Conservatório Real de Lisboa (1842).
Alguns esforços têm sido feitos no sentido de divulgar a música de João Domingos Bomtempo, nomeadamente algumas gravações, mas a maior parte delas ainda desconhecidas e inéditas. Suas obras incluem concertos, sonatas, fantasias e variações, compondo para um piano forte, que sempre foi seu instrumento preferido, e ele é um intérprete de destaque. Existem também duas sinfonias, embora existam mais cinco reconhecidas, que transmitem de forma mais clara a sua personalidade musical e a sua influência inusitada nos compositores ibéricos da época, nomeadamente a influência clássica germânica. Algumas obras corais sinfônicas, como o já citado Requiem para comemorar Cames e outros, e alguns fragmentos da ópera de Éfeso, Alessandro, também merecem destaque.
