Quem foi Josef Mysliveček?
Josef Mysliveček (9 de março de 1737 – 4 de fevereiro de 1781) foi um compositor tcheco que contribuiu para a formação do classicismo musical do final do século XVIII. Mysliveček forneceu a seu amigo mais jovem Wolfgang Amadeus Mozart modelos de composição significativos nos gêneros de sinfonia, ópera séria italiana e concerto para violino; tanto Wolfgang quanto seu pai Leopold Mozart o consideraram um amigo íntimo desde o momento de seus primeiros encontros em Bolonha em 1770 até que ele traiu sua confiança pela promessa de uma comissão operística para Wolfgang a ser organizada com a administração do Teatro San Carlo em Nápoles . Sua proximidade com a família Mozart resultou em referências frequentes a ele na correspondência de Mozart.
Biografia
A casa dos pais de Mysliveček na rua Melantrichova em Praga, onde o compositor passou grande parte de sua infância e início da idade adulta. Um busto do compositor pode ser visto no canto inferior esquerdo acima de uma placa comemorativa.
Mysliveček nasceu em Praga, um dos filhos gêmeos de um próspero dono de fábrica, e estudou filosofia na Universidade Charles-Ferdinand antes de seguir os passos de seu pai.[1] Não existe documentação para apoiar as alegações de que ele realmente nasceu em Horní Šárka, um distrito rural ao norte e oeste de Praga no início do século XVIII.
Ele alcançou o posto de mestre moleiro em 1761, mas desistiu da profissão da família para prosseguir os estudos musicais. Em Praga, estudou composição com Franz Habermann e Josef Seger no início da década de 1760. Suas ambições o levaram a viajar para Veneza em 1763 para estudar com Giovanni Pescetti. Sua viagem à Itália foi subsidiada em parte pela riqueza da família, em parte pelo nobre boêmio Vincenz von Waldstein. Na Itália ele ficou conhecido como Il Boemo (“o boêmio”) e também Venatorino (“o pequeno caçador”), uma tradução literal de seu nome.
Relatos de que ele era conhecido como Il divino Boemo (“o Divino Boêmio”) durante sua vida são falsos.] O apelido originou-se do título de um romance sobre o compositor de Jakub Arbes que foi publicado pela primeira vez em 1884. Ele foi nomeado membro da Accademia Filarmonica di Bologna em 1771. Mysliveček prezava a liberdade de movimento e nunca foi empregado diretamente por nenhum nobre, prelado, ou governante, ao contrário da maioria de seus contemporâneos. Ele ganhava a vida ensinando, tocando e compondo música, e frequentemente recebia gratificações de admiradores ricos. Financeiramente irresponsável ao longo de sua vida, ele morreu na miséria em Roma em 1781. Ele está enterrado na igreja de San Lorenzo in Lucina, onde um memorial colocado por admiradores tchecos dos últimos dias pode ser visto. Nenhum vestígio foi encontrado de um memorial em mármore supostamente erguido logo após sua morte por James Hugh Smith Barry, um rico estudante inglês de Mysliveček que pagou suas despesas de funeral.
Após sua chegada à Itália em 1763, Mysliveček nunca deixou o país, exceto por uma visita a Praga em 1767-1768, uma curta visita a Viena em 1773 e uma estadia prolongada em Munique entre dezembro de 1776 e abril de 1778. Seu retorno a Praga levou para a produção de várias de suas óperas. Foi convidado a Munique pelo estabelecimento musical do Eleitor Maximiliano III José para compor uma ópera para a temporada carnavalesca de 1777 (Ezio).
A primeira ópera de Mysliveček, Semiramide, foi apresentada em Bérgamo em 1766 (não há evidências de que uma suposta produção em Parma de uma ópera intitulada Medea tenha ocorrido). Seu Il Bellerofonte foi um grande sucesso em Nápoles após sua primeira apresentação no Teatro San Carlo em 20 de janeiro de 1767, e levou a várias encomendas de teatros italianos. Desde então, suas produções quase sempre contavam com cantores de primeira linha nos papéis principais. Quase todas as suas óperas foram bem sucedidas até uma produção desastrosa de Armida que aconteceu no Teatro alla Scala em Milão para a temporada de carnaval de 1780. Uma das muitas honras que recebeu por seu talento como compositor de ópera foi uma comissão para fornecer a música para a abertura de um novo teatro de ópera em Pavia em 1773 (seu primeiro cenário do libreto Demetrio de Metastasio).
Além da reputação de promiscuidade registrada na correspondência de Mozart, nada se sabe da vida amorosa de Mysliveček. O compositor nunca se casou e não há registros de nomes de amantes. Não há documentação que comprove relatos de relações amorosas com as cantoras Caterina Gabrielli e Lucrezia Aguiari; nenhuma menção de casos amorosos com esses cantores é anterior à publicação da quinta edição do Grove Dictionary of Music and Musicians (1954).
Relacionamento com Mozart
Em 1770 Mysliveček conheceu o jovem Wolfgang Amadeus Mozart em Bolonha.[4] Ele era próximo da família Mozart até 1778, quando os contatos foram rompidos depois que ele não cumpriu a promessa de arranjar uma comissão de ópera para Mozart no Teatro San Carlo em Nápoles.[5] Antes, os Mozarts achavam sua personalidade dinâmica irresistível. Em uma carta a seu pai Leopold escrita de Munique em 11 de outubro de 1777, Mozart descreveu seu personagem como “cheio de fogo, espírito e vida”.
Semelhanças em seu estilo musical com as obras anteriores de Mozart têm sido frequentemente observadas. Além disso, Mozart usou motivos musicais extraídos de várias composições de Mysliveček para ajudar a criar árias de ópera, movimentos sinfônicos, sonatas para teclado e concertos. Ele também fez um arranjo da ária de Mysliveček “Il caro mio bene” (da ópera Armida de 1780). O texto antigo foi substituído pelo novo texto “Ridente la calma”, KV 152 (210a), em partitura para soprano com acompanhamento de piano.
Um retrato de Mozart, aos 14 anos, em Verona, 1770, por Saverio dalla Rosa (1745–1821)
De acordo com a mesma carta de Wolfgang Mozart escrita de Munique em 11 de outubro de 1777, um cirurgião incompetente queimou o nariz de Mysliveček enquanto tentava tratar uma doença misteriosa.[6] Uma carta de Leopold Mozart ao filho de 1 de outubro de 1777 refere-se à doença como algo vergonhoso pelo qual Mysliveček merecia o ostracismo social. A reputação de promiscuidade sexual de Mysliveček, as insinuações de Leopold e a referência à desfiguração facial na carta de Wolfgang sugerem inequivocamente os sintomas da sífilis terciária. A explicação de Mysliveček para sua condição para Wolfgang – câncer ósseo causado por um acidente de carruagem – parece absurda. A preocupação que Mozart revelou a seu pai neste momento pelos sofrimentos de Mysliveček foi muito tocante. Em toda a correspondência de Mozart, nenhum indivíduo fora da família Mozart foi a causa de tanta emoção como o que se encontra na carta de Wolfgang de 11 de outubro de 1777.
Composições
Ao todo, ele escreveu vinte e seis séries de óperas, incluindo a já mencionada Il Bellerofonte. Quase todos tiveram sucesso em suas primeiras apresentações até o desastre de Armida no La Scala durante o carnaval de 1780. Algumas das irregularidades que condenaram essa produção não foram culpa de Mysliveček, como a interrupção das apresentações causada pela deitada da prima donna Caterina Gabrielli, que deu à luz, fora do casamento, no meio da corrida, aos 49 anos.
Durante o período de sua atividade como compositor de óperas (1766-1780), Mysliveček conseguiu produzir mais séries de óperas novas do que qualquer outro compositor na Europa. Vale ressaltar que neste mesmo período mais de suas obras foram apresentadas no Teatro San Carlo em Nápoles, o local mais prestigiado da Itália na época para produções de ópera séria, do que qualquer outro compositor. No entanto, suas contribuições para a cultura operística italiana das décadas de 1760 e 1770 foram quase universalmente ignoradas pelos historiadores da ópera.
Mysliveček e Gluck foram os primeiros tchecos a se tornarem famosos como compositores de ópera, mas sua produção exibe poucas ou nenhuma característica tcheca. As óperas de Mysliveček estavam muito enraizadas em um estilo de ópera séria italiana que valorizava acima de tudo a arte vocal encontrada em árias elaboradas.
Entre suas outras peças estavam oratórios, sinfonias, concertos e música de câmara, incluindo o Op. 2 quintetos de cordas que foram quase certamente os primeiros quintetos de cordas com duas violas já publicados. Além disso, foi pioneiro na composição de música para conjunto de sopros, dos quais destacam-se seus três octetos de sopro. Pode ser justo dizer que sua maior composição é o oratório Isacco figura del Redentore, apresentado pela primeira vez em Florença em 1776. Seus concertos para violino são talvez os melhores compostos entre a geração de Vivaldi e os concertos para violino de Mozart de 1775.
Ele também foi um dos compositores mais talentosos e prolíficos de sinfonias do século XVIII, embora suas contribuições para esse gênero tenham sido ignoradas pelos musicólogos na Europa Ocidental e na América do Norte quase tão completamente quanto suas óperas.
Quase todas as sinfonias de Mysliveček são lançadas em três movimentos sem minueto, seguindo as tradições italianas que se originaram em aberturas de ópera. Suas aberturas de ópera também são lançadas em três movimentos e eram frequentemente executadas como peças instrumentais independentes.
Na década de 1770, ele era o melhor sinfonista residente na Itália, e a estima de que gozava se reflete na edição de um conjunto de sinfonias (originalmente aberturas de ópera) publicado por Ranieri del Vivo em Florença, que foi a primeira antologia de sinfonias já impressa em Itália.
As composições de Mysliveček evocam um estilo gracioso e diatônico típico do classicismo italiano na música. Suas melhores obras são caracterizadas por inventividade melódica, continuidade lógica e uma certa intensidade emocional que pode ser atribuída à sua personalidade dinâmica.
