Zdeněk Fibich, quem foi ele?
Zdeněk Fibich (pronúncia checa: [ˈzdɛɲɛk ˈfɪbɪx], 21 de dezembro de 1850 em Všebořice – 15 de outubro de 1900 em Praga) foi um compositor tcheco de música clássica. Entre suas composições estão obras de câmara (incluindo dois quartetos de cordas, um trio de piano, quarteto de piano e um quinteto para piano, cordas e sopros), poemas sinfônicos, três sinfonias, pelo menos sete óperas (as mais famosas provavelmente Šárka e The Bride of Messina ), melodramas incluindo a trilogia substancial Hippodamia, música litúrgica incluindo uma missa – uma missa brevis; e um grande ciclo (quase 400 peças, da década de 1890) de obras para piano chamadas Moods, Impressions, and Reminiscences.
O ciclo de piano serviu como uma espécie de diário de seu amor por um aluno de piano, e uma das peças serviu de base para a curta obra instrumental Poème, pela qual Fibich é mais lembrado hoje. Infância e educação Que Fibich seja muito menos conhecido do que Antonín Dvořák ou Bedřich Smetana pode ser explicado pelo fato de que ele viveu durante a ascensão do nacionalismo tcheco dentro do Império Habsburgo. Enquanto Smetana e Dvořák se entregaram inteiramente à causa nacional, escrevendo conscientemente música tcheca com a qual a nação emergente se identificava fortemente, a posição de Fibich era mais ambivalente. Isso se deveu ao passado de seus pais e à sua educação. O pai de Fibich era um oficial florestal tcheco[1] e os primeiros anos de vida do compositor foram passados em várias propriedades arborizadas do nobre para quem seu pai trabalhava. Sua mãe, no entanto, era uma vienense alemã étnico. Ela começou a ensiná-lo a tocar piano quando ele tinha seis anos.
Educado em casa por sua mãe até os nove anos de idade, ele foi enviado para um ginásio de língua alemã em Viena por dois anos antes de frequentar um ginásio de língua tcheca em Praga, onde permaneceu até os 15 anos. Depois disso, ele foi enviado para Leipzig onde permaneceu por três anos estudando piano com Ignaz Moscheles e composição com Salomon Jadassohn e Ernst Richter. Depois de quase um ano em Paris, Fibich concluiu seus estudos com Vinzenz Lachner (o irmão mais novo de Franz e Ignaz Lachner) em Mannheim. Fibich passou os anos seguintes morando com seus pais em Praga, onde compôs sua primeira ópera Bukovina, baseada em um libreto de Karel Sabina, o libretista de The Bartered Bride, de Smetana.
BCarreira Fibich recebeu uma educação bicultural, vivendo durante seus primeiros anos de formação na Alemanha, França e Áustria, além de sua Boêmia natal. Ele era fluente em alemão, bem como em tcheco. Em suas obras instrumentais, Fibich geralmente escreveu na veia dos românticos alemães, primeiro caindo sob a influência de Weber, Mendelssohn e Schumann e depois Wagner. Suas primeiras óperas e cerca de 200 de suas primeiras canções são em alemão.
Essas obras, juntamente com suas sinfonias e música de câmara, ganharam elogios consideráveis da crítica alemã, embora não dos tchecos. A maior parte das óperas de Fibich são em tcheco, embora muitas sejam baseadas em fontes não-tchecas, como Shakespeare, Schiller e Byron.
Em sua música de câmara, mais do que em qualquer outro lugar, Fibich faz uso de melodias folclóricas boêmias e ritmos de dança como o dumka. Fibich foi o primeiro a escrever um poema de tom nacionalista tcheco (Záboj, Slavoj a Luděk) que serviu de inspiração para Má vlast de Smetana. Ele também foi o primeiro a usar a polca em um trabalho de câmara, seu quarteto em A.
Críticas da comunidade musical de Praga Após seu retorno a Praga em 1874, a música de Fibich encontrou reações severamente negativas na comunidade musical de Praga, decorrentes de sua adesão (e de Smetana) às teorias de Richard Wagner sobre a ópera. Enquanto a carreira posterior de Smetana foi atormentada por problemas para apresentar dramas musicais de estilo wagneriano em tcheco diante de um público conservador, a crítica musical pugilística de Fibich, para não mencionar suas óperas posteriores abertamente wagnerianas, Hedy, Šárka e Pád Arkuna, exacerbou o problema nos anos após a morte de Smetana em 1884.
Juntamente com o esteticista musical Otakar Hostinský, ele foi banido do estabelecimento musical do Teatro Nacional e do Conservatório de Praga e forçado a confiar em seu estúdio de composição privado. O estúdio, no entanto, era muito respeitado entre os estudantes, atraindo nomes como Emanuel Chvála, Karel Kovařovic, Otakar Ostrčil e Zdeněk Nejedlý, o notório crítico e político subsequente.
Grande parte da recepção da música de Fibich no início do século XX é resultado dos esforços desses alunos após a morte de seu professor, especialmente nas campanhas altamente polêmicas de Nejedlý promulgadas em uma série de monografias e artigos que buscavam corrigir o que ele considerava injustiças passadas . Embora isso tenha servido para chamar a atenção para a música de Fibich, os estudos subsequentes tiveram que lidar com o espectro do viés intensamente pessoal de Nejedlý.
