Anatoli Konstantinovitch Liadov, quem foi ele?
Anatoly Konstantinovich Lyadov (em russo: Анато́лий Константи́нович Ля́дов; 12 de maio [Juliano: 30 de abril] de 1855 – 28 de agosto [Juliano: 15 de agosto] de 1914) é um compositor, professor e maestro russo.
Lyadov nasceu em São Petersburgo em 1855 em uma família de músicos russos proeminentes. De 1860 a 1868 foi ensinado informalmente por seu padrasto, o maestro Konstantin Liadov, e em 1870 ingressou no Conservatório de São Petersburgo para estudar piano e violino.
Ele logo desistiu de seus estudos instrumentais para se concentrar em contraponto e fuga, embora continuasse sendo um excelente pianista. Seu talento musical foi reconhecido por nomes como Modeste Mussorgsky e, na década de 1870, estabeleceu vínculos com os compositores do quinteto. Frequentou as aulas de composição de Nikolai Rimsky-Korsakov, mas foi expulso em 1876 por absentismo. Em 1878, ele foi readmitido para ajudá-lo com seu ensaio de graduação.
Sua família
Avô ao lado de seu pai – Nikolai G. Lyadov (russo: Николай Григорьевич Лядов), maestro da Filarmônica de São Petersburgo.
Pai – Konstantin Liadov (em russo: Константин Николаевич Лядов) – Maestro Chefe da Ópera Imperial
Mãe – V. Antipova – pianista.
Irmã – Valentina K. Liadova (russo: Валентина Лядова) – atriz de teatro.
O primeiro marido de sua irmã, Mikhail Sarioti (em russo: Михаил Сариотти), foi um famoso cantor de ópera russo; seu segundo marido foi o famoso músico russo Ivan Pomazansky (em russo: Иван Помазанский).
Tio (irmão do pai) – Alexander Liadov (1818-1871; russo: Александр Николаевич Лядов), maestro da Imperial Concert Hall Orchestra.
Primo – Vera Lyadova-Ivanova (russo: Вера Александровна Лядова-Иванова), uma famosa atriz e cantora russa, famosa por sua opereta, casou-se com o famoso dançarino e coreógrafo Lev Ivanov.
Como professor
Ele ensinou no Conservatório de São Petersburgo a partir de 1878, e seus alunos incluíram Sergey Prokofiev, Nikolai Miaskovsky, Mikhail Gnessin, Lazar Saminsky e Boris Asafiev. No que diz respeito à sua personalidade, ele é um treinador inconstante, mas às vezes muito bom. Nicola Marko, o maestro que estudou harmonia com ele no Conservatório, escreveu: “Os comentários críticos de Lyadov são sempre precisos, claros, compreensíveis, construtivos e breves (…) e é feito com preguiça, sem pressa e às vezes parece “
Igor Stravinsky observou que Lyadov era tão rigoroso consigo mesmo quanto com seus alunos, escrevendo com grande precisão e exigindo grande atenção aos detalhes. Prokofiev lembra que mesmo as inovações musicais mais simples irritariam o conservador Lyadov. “Ele colocou as mãos nos bolsos, balançou os saltos macios de lã e disse: ‘Não entendo por que você deveria estudar comigo. Vá para Richard Strauss. Vá para Debussy. O tom da frase significa “Vá para o inferno!” “. Ainda assim, Lyadov comentou sobre Prokofiev para seus conhecidos. “Fui obrigado a ensiná-lo. Ele teve que formar sua técnica, seu estilo – acima de tudo música de piano. “Em 1905, ele renunciou brevemente devido à demissão de Rimsky-Korsakov, mas retornou ao cargo após a reintegração de Rimsky-Korsakov.
Glazunov, Belyaev e Tchaikovsky
Retrato de M. P. Beliaiev por Ilia Repin (1886)
Lyadov apresentou o milionário e filantropo Mitrofan Belyaev à música do jovem Alexander Glazunov. O interesse pela música de Glazunov cresceu rapidamente com o patrocínio de Belyaev a todo um grupo de compositores nacionalistas russos. Em 1884, ele fundou o Concerto Sinfônico Russo e estabeleceu o Prêmio Glinka todos os anos. No ano seguinte, fundou sua própria editora em Leipzig. Ele publicou músicas de Glazunov, Lyadov, Rimsky-Korsakov e Borodin.
Além disso, jovens compositores pediram ajuda a Belyaev.
Beliaev pediu a Lyadov para servir no conselho consultivo junto com Glazunov e Rimsky-Korsakov para ajudar a selecionar esses candidatos. O grupo resultante de compositores é conhecido como Círculo de Belyaev.
Em novembro de 1887, Lyadov conheceu Peter Ilyich Tchaikovsky. Cerca de sete anos atrás, Tchaikovsky deu à editora Bethel uma crítica negativa dos arabescos para piano de Lyadov. [6] No entanto, mesmo antes desta visita, as opiniões de Tchaikovsky sobre Lyadov podem ter mudado. Ele presenteou Lyadov com uma cópia da partitura de sua Sinfonia de Manfredo. Agora que ele realmente ficou cara a cara com os homens, o jovem compositor tornou-se “Querido Liadov”. [7] A partir do inverno de 1890, tornou-se um visitante regular de Lyadov e de outras partes do círculo de Belyaev.
Seus últimos anos
Ele se casou com uma rica herdeira em 1884 e, através do casamento, adquiriu uma propriedade rural na propriedade de Polinovka em Uzed Borovichevski, onde passou seus verões de lazer compondo e morreu em 1914.
Sua música
Embora a técnica de Lyadov fosse altamente considerada por seus contemporâneos, suas inseguranças prejudicaram seu progresso. Devido à sua preguiça inata e falta de confiança autocrítica, ele publicou relativamente pouco. Muitas de suas obras são variações ou adaptações de material existente (por exemplo, Russian Folk Songs, op. 58). Ele compôs um grande número de miniaturas de piano, das quais sua Caixa de rapé Musical de 1893 é provavelmente a mais famosa.
Como muitos de seus contemporâneos, Lyadov foi atraído por um forte tema russo. A maior parte de sua música é programada. Por exemplo, seu poema consiste no tom Baba Yaga op. 56, Kikimora Op. 63, The Enchanted Lake Op. 62. Possivelmente suas obras mais populares, esses poemas curtos demonstram o extraordinário talento do som orquestral. Em seus trabalhos posteriores, ele experimentou um tom estendido, como seus contemporâneos mais jovens Alexander Scriabin.
Lyadov nunca concluiu o trabalho em grande escala. No entanto, muitas de suas miniaturas têm lugar no repertório. Em 1905, ele começou a compor uma nova partitura de balé, mas quando o trabalho não progrediu, ele passou a compor uma ópera. Lyadov nunca o terminou, mas partes dele são satisfeitas nos poemas curtos Kikimora e The Encountered Lake.
Em 1909, Sergei Diaghilev contratou Lyadov para compor um balé baseado em “A Fada” de Chopin, e em 4 de setembro daquele ano, ele escreveu ao compositor pedindo o balé para seus Russes. No entanto, apesar das repetidas repetições da história de que Liadov demorou tanto para criar o trabalho que acabou se tornando O Pássaro de Fogo (especialmente de Igor Stravinsky), não há evidências de que Liadov Dove tenha aceitado a comissão.
